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畫理明 筆鋒利
——水墨畫家申明利其人其畫
2022-01-13 00:00:00      中國經濟導報

    申明利,1965年出生,遼寧沈陽人,現居廣東。美術學研究生學歷,遼寧省美術家協會會員,遼寧省工筆畫學會理事,作品多次參加國家、省市級美展,作品被中央電視臺、中國書畫報社、遼寧美術館、河南檔案館和沈陽市政府等有關部門收藏。
    其中國畫作品參加由中國美術家協會等部門主辦的“新世紀中國畫大展”“全國書畫家新作展”“99慶祝澳門回歸中國畫作品展”“全國青年美術家百杰作品展”“盛世國風中國畫作品展”“撫順優秀美術作品進京展”等大型展覽。并多次舉辦個展及聯展。
    申明利的中國畫作品筆墨語言豐富,山水、花鳥兼善,工筆、寫意皆精。作品風格寫意與工筆相融合,水墨與重彩相融合,寫實與寫意相融合,構圖新穎,設色雅致,筆墨恣肆,水墨氤氳,氣韻生動。意境深邃、典雅、華貴而又透出野逸靈動與靈秀巧致之韻,既有傳統功力,又具現代審美要素,極具現代中國畫作品神韻,別開生面。

申明利,1965年出生,遼寧沈陽人,現居廣東。美術學研究生學歷,遼寧省美術家協會會員,遼寧省工筆畫學會理事,作品多次參加國家、省市級美展,作品被中央電視臺、中國書畫報社、遼寧美術館、河南檔案館和沈陽市政府等有關部門收藏。 其中國畫作品參加由中國美術家協會等部門主辦的“新世紀中國畫大展”“全國書畫家新作展”“99慶祝澳門回歸中國畫作品展”“全國青年美術家百杰作品展”“盛世國風中國畫作品展”“撫順優秀美術作品進京展”等大型展覽。并多次舉辦個展及聯展。 申明利的中國畫作品筆墨語言豐富,山水、花鳥兼善,工筆、寫意皆精。作品風格寫意與工筆相融合,水墨與重彩相融合,寫實與寫意相融合,構圖新穎,設色雅致,筆墨恣肆,水墨氤氳,氣韻生動。意境深邃、典雅、華貴而又透出野逸靈動與靈秀巧致之韻,既有傳統功力,又具現代審美要素,極具現代中國畫作品神韻,別開生面。

 

卷起千堆雪120cm×240c

卷起千堆雪120cm×240c

 

家園138cm×65c

家園138cm×65c

 

木棉花40cm×40c

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微風68cm×43c

微風68cm×43c

 

嶺南物語68cm×43c

嶺南物語68cm×43c

 

鳴春138cm×65c

鳴春138cm×65c

 

紫霞68cm×43c

紫霞68cm×43c

 


仲敬干

    認識青年畫家申明利是在廣州中山“蟲二居”主人張華江先生的“蟲二居”里。張華江不光是藝術品著名收藏家,尤其值得一表,他還是知名的盆景藝術設計家;同時對青年藝術家也特別推崇、關注。緣于此,明利就是在“蟲二居”這樣的場合上與我認識的。
    明利是東北遼寧沈陽人,遼寧省美術家協會會員,并任工筆畫會理事,雖然年輕,但獲得了一大堆的獎項。這些我都不看重,我看重的仍然是明利那些生發清雅意境以及不泛渾厚的水墨作品的本身。大東北在歷史上也沒有所謂的大畫家出現過,當然高其佩是不能忽略的。然而,自高其佩后到民國年間在這相當長的時間里,好像整個大東北都沒有江南那些名家輩出的畫家。也許正因為空白時區太長,潛意識的激勵后來藝術家們倍加用功和努力,而現在大東北的中國呈現諸多一線畫家,如于志雪、盧禹舜、賈平西、王廣義、賈滌非、趙開坤、任傳文、王盛烈、宋雨桂、韋爾申、馮大中、宋惠民、紀連彬、左進偉、戴都都等等,真是三十年河東,四十年河西!如今的東北也不是昨天的東北,而江南似乎還是昨天的江南。
    事實上,申明利作為東北畫家的一員,已遠近聞名了。聞名那是要有一定的功底,那么我們先來看看明利的水墨作品吧。
    明利的作品,在我看來大概在三個方面構成了自己的藝術體系:一是構圖,二是色調,三是有構圖和色調而生發出來的北國之境。
    毫無疑問,構圖對一個畫家來說尤其重要,也就是說凡是大畫家對構圖特別慎重;我曾親眼見過劉海粟、陳大羽等老先生在延安飯店作畫,剛剛開筆就撕了,說是構圖不對。事實上無論是齊白石、還是徐悲鴻的作品,每一幅作品在構圖上都要做到了空與滿、虛與實、上與下的平衡上,達到了畫面的完美統一,所以是百看不厭。很顯然,明利注意到了這一點。我在廣州收藏家里曾見過明利的一本冊頁。冊頁十二幅,畫的是春花秋月的荷塘。雖然荷塘之景,是畫家最愛表現的主題和場景,但是明利仍是在這一平常的景致上,構筑了一幅幅別開生面的荷塘情趣。當我翻動冊頁細細品味時,有畫面散發出來一股清雅之氣頓時讓人安靜了下來。十二幅畫,十二個場景,十二個圖式,充分體現了明利的深厚功底和構圖、造型能力。在構想圖式時,明利或以H式構圖,將春荷田田的大氣之美張馳有度的書寫出來,充分表現出春荷旺盛的生命力;或又以K式圖景,表現風雨過后的荷塘之象;或而又以W的圖式,漫寫滿塘生動活潑的荷情之況?傊,圖式變化的不確定性,成就了明利作品多視角的欣賞路徑;其筆法自然,有膽有識,水到渠成;用筆大氣和暢,線條穿越有的放矢。明明白白,肇自然之性;磊磊落落,成造化之功。這是明利作品在構圖上所呈現出的格調。
    圖謀既成,著色也是明利作品的一大特征。用色不落窠臼,更不走過場,一旦其表現對象確立、確定之后,于不動聲色中,已隨緣化境。所以明利的作品,個性鮮明,具有獨善其身之處。他或彩墨以春荷,寫其亭亭玉立之意;或淡墨以秋荷,寫其淡然處之之志;或重寫明月清風荷塘候鳥飛過之情勢;或寫魚兒游過水中天庭柔美之境界,等等,好不讓人情不自禁,暗暗擊掌叫好。
“文如其人”的成語,其意一目了然,事實上繪畫亦然。在明利的作品中無論是構圖、著色,或在對物象的表現上,都或多或少的透露出明利的志向。比如明利有好幾幅工筆作品,表現的物象是丹頂鶴,其中有一幅叫《向往》!断蛲返恼麄畫面沒有多余的東西,只有一只展翅欲飛的丹頂鶴在晨曦中清唱。畫面大方不失空靈,清幽又不失靈動,虛中有實;放得開,守得住,尤其在黑白相間的色調中,丹頂鶴的一點紅色,照亮了畫面;濃的是情,淡的是景,真是筆筆有意,而青云直上。想我與明利在交流時,明利思想成熟,見多識廣,對于繪畫,沒有豪言壯語,只想做一個畫得好的好畫家,而不是時下里動不動就自稱是大師,連徐悲鴻也如他的那些畫家。
    明利是實在的,而其作品是空靈的。如是。(作者系知名美術評論家)

【期號:3981】【版面:07】【作者:仲敬干】打印本頁
 
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